Η Ισπανία όπως τη βλέπουμε; Παθιασμένος, που επιβεβαιώνει τη ζωή, λαμπερό, εκκεντρικό, αισθησιακό και πολύ μουσικό, με μελωδίες να χαϊδεύουν την ψυχή και ασυγκράτητο χορό. Και επίσης συνδέεται με την τσιγγάνα Κάρμεν, η οποία κατέκτησε τον κόσμο με την ομορφιά και τα ντυσίματά της. Η ισπανική στολή χορού (δείτε τη φωτογραφία στην κριτική) έχει πλούσια ιστορία και είναι πολύ διαφορετική, ανάλογα όχι μόνο με την περιοχή, αλλά ακόμη και την πόλη. Και είναι πάντα ένας θρίαμβος χρωμάτων, πλούτος φινιρίσματος και υφασμάτων.
Η ίδια η έννοια της «ισπανικής φορεσιάς» συνδέεται με μια ορισμένη ιστορική περίοδο - τον 15ο-19ο αιώνα. Στην πραγματικότητα, πρόκειται για ρούχα με άκαμπτο πλαίσιο που υιοθετήθηκαν στην αυλή των βασιλέων των Αψβούργων στην Ισπανία (είχαν σημαντικό αντίκτυπο στη μόδα πολλών βασιλικών αυλών στην Ευρώπη). Στα ρούχα, άλλοτε αρμονικά, και άλλοτε όχι, τα παραδοσιακά πρότυπα της αριστοκρατίας, ο ασκητισμός της καθολικής πίστης και η παλιά δόξα των ιπποτικών χρόνων έχουν συγχωνευθεί.
Ισπανική γυναικεία φορεσιά
Με τη μορφή που όλοι γνωρίζουν πλέον την ισπανική λαϊκή φορεσιά από ταινίες, βιβλία, εικονογραφήσεις και μεσαιωνικούς πίνακες (δηλαδή την εικόνα που σχηματίζεται στην τέχνη), διαμορφώθηκε τελικά τον 18ο-19ο αιώνα. Ένας από τους κύριους ρόλους σε αυτόΗ κουλτούρα Maho έπαιξε. Πρόκειται για ένα ιδιαίτερο κοινωνικό στρώμα του πληθυσμού, Ισπανούς δανδέρους που βγήκαν από τον απλό κόσμο και τονίζουν την καταγωγή τους με στοιχεία ένδυσης.
Η ομορφιά μιας κοινής γυναίκας και η εικόνα της συνολικά δοξάζεται ιδιαίτερα στους πίνακες του Φ. Γκόγια. Είναι γενικά αποδεκτό ότι σχηματίστηκε στην Ανδαλουσία και μόνο τότε άρχισε να θεωρείται η τυπική και τηλεκάρτα, από την οποία εξακολουθεί να αναγνωρίζεται η ισπανική λαϊκή φορεσιά.
Η παραπάνω φωτογραφία δείχνει γυναίκες από την περιοχή της Σαρδηνίας. Εκεί η γυναικεία και η ανδρική ενδυμασία περιείχαν σχεδόν πανομοιότυπα στοιχεία. Η στολή mahi αποτελούνταν από τα ακόλουθα μέρη:
- Εφαρμοσμένο σακάκι με φαρδιά πέτα, χωρίς χρήση κορσέ.
- Η μαντίλα είναι το πιο αναγνωρίσιμο στοιχείο. Είναι ένα μακρύ δαντέλα ή μεταξωτό πέπλο, που φοριέται, κατά κανόνα, πάνω από μια χτένα (πεινέ), μαχαιρώνεται στα μαλλιά σε ορθή γωνία (η κλίση προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση θεωρούνταν χυδαιότητα) και πέφτει με ελεύθερα κύματα στους ώμους και πλάτη μιας γυναίκας. Την εποχή που η ισπανική φορεσιά ήταν φτιαγμένη με τα χέρια τους, και όχι σε ραπτομηχανές, κάθε κυρία προσπαθούσε να κάνει τη μαντίλα μοναδική, με χαρακτηριστικά σχέδια. Οι σύγχρονοι εκπρόσωποι της χώρας το φορούν ακόμα και σήμερα, αλλά μόνο με την ευκαιρία των εορτών.
- Χτένι. Ιστορικά σωστό θα είναι αυτό που έχει ύψος 20 εκατοστά και σχήμα ορθογώνιο, με 4-5 δόντια. Για τα κορίτσια, το λευκό και το κρεμ επιτρέπονταν, για τις παντρεμένες γυναίκες - μαύρο και καφέ, ο ίδιος κανόνας ισχύει για τη μαντίλα. Σε αυτό το σχέδιοΗ ισπανική λαϊκή φορεσιά φαίνεται κάπως ζοφερή.
- Φούστα - ελεύθερη κοπή.
- Σάλι.
- Ο ανεμιστήρας ήταν το κύριο αξεσουάρ εκείνης της εποχής.
Είναι πλέον αδύνατο να βρεις ρούχα σε αυτή τη μορφή, αλλά η ισπανική φορεσιά φλαμένκο μπορεί εν μέρει να θεωρηθεί η σύγχρονη ενσάρκωσή της.
Ανδρικό ισπανικό κοστούμι
Με φόντο μια μαύρη γυναικεία μαντίλα, η οποία κρύβει όχι μόνο το κεφάλι, αλλά και τους ώμους (υποτίθεται ότι ιστορικά αυτό το στοιχείο προήλθε από την Ανατολή), η ανδρική ενδυμασία φαίνεται κάτι περισσότερο από λαμπερή. Παραθέτουμε τα απαιτούμενα στοιχεία του:
- Σακάκι με έντονη κοπή, περισσότερο σαν σακάκι. Δεν κούμπωνε, τελείωνε στη μέση, αργότερα οι Γάλλοι το έλεγαν «φιγκαρό».
- Κοντό γιλέκο, πάντα σε έντονα χρώματα.
- Skinny παντελόνι μέχρι το γόνατο με πλούσια διακοσμητικά στοιχεία.
- Φύλλι - μια φαρδιά ζώνη, συχνά χρωματιστή.
- Ένας μανδύας που τυλίγεται από την κορυφή μέχρι τα νύχια και έχει επένδυση σε έντονα χρώματα.
- Montera ή τρίγωνο καπέλο και δίχτυ για τα μαλλιά.
- Κάλτσες.
- Χαμηλά παπούτσια με μεταλλικές αγκράφες.
Ένα άλλο άτυπο αξεσουάρ που είχαν τόσο οι γυναικείες όσο και οι ανδρικές ισπανικές φορεσιές (βλ. φωτογραφία παραπάνω) είναι το Navaja. Ένα μεγάλο πτυσσόμενο μαχαίρι φορούσαν μόνο οι απλοί άνθρωποι, αυτό οφείλεται στην απαγόρευση μεταφοράς μεγάλων ψυχρών όπλων.
Στη σύγχρονη Ισπανία, τα περισσότερα από τα στοιχεία μιας τέτοιας φορεσιάς πήγαιναν στα ρούχα ενός ταυρομάχου.
Πώς μετανάστευσε η μόδα των machosαριστοκρατικά σπίτια…
Όπως γνωρίζετε, όλα τα απαγορευμένα προσελκύουν έναν άνθρωπο με ακόμη μεγαλύτερη δύναμη από ό,τι είναι διαθέσιμο - αυτή είναι η φύση μας. Η ανηθικότητα της ζωής και της συμπεριφοράς των machos, που επιδεικνύονταν, θορυβώδεις χοροί με καστανιέτες και ντέφι, τραγούδια - όλα αυτά προσέλκυσαν την υψηλή κοινωνία. Ως εκ τούτου, μέχρι τη δεκαετία του 1770, τόσο ο τρόπος ζωής όσο και η ένδυση των απλών κατοίκων είχαν γίνει τρέλα για την αριστοκρατία.
Ωστόσο, μεταξύ άλλων, αυτό το φαινόμενο είχε και μια άλλη πολύ ενδιαφέρουσα πτυχή. Αυτή η περίοδος της ισπανικής ιστορίας χαρακτηρίζεται από την κυριαρχία των afrancesados (υποστηρικτών της δυναστείας των Habbsburg). Ως εκ τούτου, η ισπανική στολή maho σε αυτή την περίπτωση λειτούργησε επίσης ως σύμβολο εθνικής αυτοδιάθεσης, ταυτότητας. Ακόμη και οι υψηλότερες τάξεις, χωρίς δισταγμό, φορούσαν ξεχωριστά στοιχεία ένδυσης. Ολόκληρη η Ευρώπη κατακτήθηκε από το στυλ της Αυτοκρατορίας, και στην Ισπανία, εν τω μεταξύ, εκείνη την εποχή ο Μάχο έφτασε στη βασιλική αυλή.
Αν μιλάμε για την ισπανική φορεσιά στο πλαίσιο της ιστορίας, τότε θα πρέπει να αναδείξουμε τις περιόδους ανάπτυξής της.
Αριστοκράτης εποχής Reconquista
Κατά μέσο όρο η ιστορική περίοδος διήρκεσε περίπου 600-700 χρόνια. Όλο αυτό το διάστημα, οι Πυρηναίοι Χριστιανοί (κυρίως Πορτογάλοι και Ισπανοί) προσπάθησαν με όλες τους τις δυνάμεις να ανακαταλάβουν εδάφη στη χερσόνησο τους, την οποία κατείχαν τα μαυριτανικά εμιράτα. Μια καταπληκτική και μοναδική κατάσταση, όταν οι παραδόσεις της εθνικής φορεσιάς των Βησιγότθων Ισπανών, οι αραβικές τάσεις, καθώς και μεμονωμένα στοιχεία από όλη την Ευρώπη αναμειγνύονταν σε ένα «καζάνι» (ιππότες από άλλες χώρες συμμετείχαν ενεργά στις εκστρατείες). Από τη γοτθική περίοδο στην ισπανική φορεσιά (φωτογραφία)μακρυά παπούτσια, αναγνωρίσιμα καλύμματα κεφαλής (συμπεριλαμβανομένου του capirot - ένα μακρύ καπέλο), ένα μακρύ αμάνικο παλτό (μανδύα-armice) που ήταν προσαρτημένο πάνω από την πανοπλία, ιδίως για να προστατεύει το μέταλλο από τις ατμοσφαιρικές κατακρημνίσεις. Στοιχεία της εικόνας όπως η sobreropa (είδος κάπας), το abrigo, το hubon (ένας τύπος σακακιού), ένας μανδύας με κουρτίνα στον έναν ώμο, η κασάκα και η ρόπιλα ήταν αποκλειστικά εθνικά.
Η γυναικεία ισπανική φορεσιά αρχίζει να αποκτά χαρακτηριστικά της ταυτότητάς της στα μέσα του 15ου αιώνα. Έχει μια καλά καθορισμένη μέση, από την οποία ακτινοβολούν πτυχές υφάσματος πάνω-κάτω, χρησιμοποιεί συχνά μια κάπα. Στα χτενίσματα κυριαρχούσε η τάση προς μια ομαλή ίσια χωρίστρα και μια πλεξούδα πλεξούδα. Οι παραδοσιακές κόμμωση είναι:
- coffia de papos - μια σύνθετη κατασκευή από μεταλλικό σκελετό και λεπτό λευκό καμβά,
- vespaio - ένα λεπτό διαφανές ύφασμα που κάλυπτε το μέτωπο και το κεφάλι, έπεφτε πίσω στους ώμους, και ένα λεπτό μεταλλικό τσέρκι επιστρωμένο με πολύτιμους λίθους φοριόταν στην κορυφή.
- trensado - μια πλεξούδα ήταν τυλιγμένη σε ένα ύφασμα που κάλυπτε το στέμμα, στριμμένο με μια μαύρη κορδέλα στην κορυφή.
Η τελευταία κόμμωση χρησιμοποιήθηκε μέχρι τη δεκαετία του 1520 και υιοθετήθηκε από Ιταλίδες. Το Trençado συνδυαζόταν μερικές φορές με τουρμπάνι (μια τάση ανατολίτικων μαυριτανικών μοτίβων).
Κοστούμι Αναγέννησης
Η περίοδος που όλη η τέχνη γνώρισε μια θυελλώδη αυγή, δεν θα μπορούσε παρά να αποτυπωθεί στο κοστούμι. Τον 16ο αιώνα γοτθική φορεσιά μεΟι μαλακοί ιστοί που ρέουν αρχίζουν να μεταμορφώνονται σε ένα είδος πανοπλίας σε ένα άκαμπτο πλαίσιο. Σε αντίθεση με την ιταλική Αναγέννηση, η χώρα των Βάσκων προσφέρει την ιδανική της μορφή στο πνεύμα του μανιερισμού.
Ισχυρή επιρροή στην ισπανική εθνική ενδυμασία είχαν και άλλοι παράγοντες - πρώτα απ 'όλα, η Καθολική Εκκλησία με τον ασκητισμό της, τη σοβαρότητα της εθιμοτυπίας της βασιλικής αυλής και τον ίδιο ιπποτισμό. Οι ιστορικοί μόδας λένε ότι η ισπανική μόδα, σε σύγκριση με την αρμονική ιταλική, όπου το ανθρώπινο σώμα ήταν «σεβαστό», απέκτησε χαρακτηριστικά ακαμψίας, επηρεάστηκε από την αυστηρή γεωμετρία, η οποία άλλαξε τη φυσική γραμμή της σιλουέτας και παραμόρφωσε τη φιγούρα.
Ωστόσο, αυτή η μόδα δεν βρήκε υποστήριξη στους απλούς ανθρώπους. Τα ρούχα εξακολουθούσαν να μοιάζουν με μοντέρνα ισπανική στολή χορού (πρώτη φωτογραφία) με μια μικρή εισαγωγή - έναν κορσέ με κορσέ με έντονο χρώμα.
Ανδρικό κοστούμι
Κατά την Αναγέννηση, η ανδρική φορεσιά υφίσταται σημαντικές αλλαγές, αποκτά κωνικό σχήμα, φτάνοντας σε μέγιστο πλάτος στους γοφούς. Εκείνες τις μέρες, η εικόνα των ευγενών ήταν αδιανόητη χωρίς τα ακόλουθα στοιχεία της γκαρνταρόμπας.
- Kamisa - πουκάμισο ή πουκάμισο. Ήταν εντελώς κρυμμένη από εξωτερικά ενδύματα, από τα οποία φαινόταν μόνο ένας λινός ή καμπρικ γιακάς και ψηλές μανσέτες με δαντέλα.
- Calses - κάλτσο παντελόνι, το οποίο, ανάλογα με τις τάσεις της μόδας, άλλαξε το πλάτος τους: από το σχήμα ενός βαρελιού με πλαίσιο σε ένα πιο ελεύθερο κόψιμο. Ταυτόχρονα, η ισπανική στολή για αγόρι ή άνδρα είχε απόλυτη ομοιότητα.
- Hubon - ποικιλίασακάκια τουνίκ. Το μπούστο με όρθιο γιακά εφάρμοζε σφιχτά τη φιγούρα. Το κούμπωμα ήταν κρυμμένο. Εκτός από στενά αληθινά μανίκια, είχε και πτυσσόμενα ψεύτικα. Το σακάκι δόθηκε προσεκτικά, με τη βοήθεια μιας φόδρας, στο σχήμα της πανοπλίας.
- Bragette - κοντό παντελόνι με codpiece γεμιστό με βαμβάκι για όγκο.
- Το γιακά λειτούργησε ως ξεχωριστό στοιχείο. Βαριά άμυλο κατά μήκος της άκρης, είχε βολάν. Με την πάροδο του χρόνου, το ύψος του άλλαξε - έως και 20 cm μέχρι το τέλος του αιώνα. Η περίφημη βολάν grungola ή gorgera, που είναι γνωστή σε όλο τον κόσμο.
- Ροπόν (μεσαίου μήκους ή κοντά εξωτερικά ενδύματα με γούνινο γιακά ή με κέντημα) και το κεφαλάκι ή το φιλέλτρο που το αντικατέστησε, κάπα (μανδύες διαφόρων στυλ).
- Είδη κεφαλής: μαλακός μπερές με σκληρό γούνινο χείλος και καπέλο σε σχήμα κώνου (στο πρώτο και δεύτερο μισό του αιώνα αντίστοιχα)
- Παπούτσια: σε καιρό πολέμου, μπότες και σε καιρό ειρήνης, στενά βελούδινα ή σατέν παπούτσια με σκισίματα.
Στον απλό λαό, η ισπανική εθνική φορεσιά της Αναγέννησης είχε εντελώς διαφορετικά χαρακτηριστικά και ήταν πιο πολύχρωμη. Αντί για ένα στενό σφιχτό κουμπόνι, φορούσαν, για παράδειγμα, μια χαλαρή καπινγκότα.
γυναικείο κοστούμι
Έχει επίσης υποστεί σημαντικές αλλαγές και, όπως και ο ανδρικός, έχει χάσει την απαλότητα και τη θηλυκότητα των γραμμών του, αλλά αντίθετα απέκτησε αυστηρότητα και σκελετό. Η σιλουέτα, όπως λέμε, αποτελείται από δύο τρίγωνα αντίθετα μεταξύ τους (μπούστο και φούστα), οι κορυφές των οποίων τέμνονται στη μέση. Η στολή αποτελούνταν από τα ακόλουθα αντικείμενα.
- Vertigado (verdugos) - μια φούστα με μεταλλικούς κρίκους ραμμένους μέσα της από πυκνό υλικό.
- Basquinha - μια φούστα που φοριέται πάνω από την προηγούμενη, από μαύρο ταφτά.
- Sayo, vestido - τοπ φόρεμα με τριγωνικό σκίσιμο μπροστά ή κούμπωμα με φιόγκους και θηλιές. Αναπόσπαστο μέρος ήταν ένα vaquero - ένα μπούστο με πτυσσόμενα ή ψεύτικα μανίκια. Κατασκευαζόταν από λεπτές μεταλλικές πλάκες πάνω σε μεντεσέδες, οι οποίες ήταν λυγισμένες και καλυμμένες με βελούδο ή λεπτό σουέτ. Η ισπανική στολή για ένα κορίτσι απέκλεισε αυτό το στοιχείο. Η χρήση μετάλλου για να αδυνατίσει τη σιλουέτα, να κρύψει τις φυσικές γραμμές, συμπεριλαμβανομένης της διόγκωσης του στήθους, που συχνά τραυματίζεται, πόσο μάλλον για ταλαιπωρία.
- Busque - ένα μεταλλικό ή ξύλινο στενό πιάτο στερεωμένο σε κορσέ για να στενεύει οπτικά τη μέση και να ισιώνει το στομάχι.
- Grangola και πουκάμισο - παρόμοια με ένα ανδρικό κοστούμι.
- Η λαιμόκοψη είναι συνήθως τετράγωνη και καλύπτεται με κέντημα.
- Η ρόπα είναι ένα στοιχείο της επάνω γκαρνταρόμπας με μακριά ή κοντά μανίκια. Πιθανώς υιοθετήθηκε από τους Μαυριτανούς.
Ήταν προφανώς αδύνατο να εργαστείς ή να ζήσεις μια δραστήρια ζωή με ένα τέτοιο κοστούμι. Επομένως, οι απλές αστοί είχαν διαφορετική εμφάνιση. Δεν φορούσαν τις άκαμπτες φούστες από σκελετό verdugo. Στην πορεία ήταν ένα απλό πουκάμισο με στενό αλλά όχι στενό μπούστο με αποσπώμενα μανίκια. Η φούστα στένευε με μεγάλες πτυχές ή μαζεύτηκε σε φούτερ στη μέση. Είναι πλέον το κύριο στοιχείο που περιλαμβάνεται στην ισπανική φορεσιά χορού (η φωτογραφία των δειγμάτων το επιβεβαιώνει), συμπεριλαμβανομένου του φλαμένκο.
Παπούτσια καιδιακοσμητικά
Σε αντίθεση με την ιταλική φωτεινότητα και τον πλούτο των χρωμάτων των διακοσμητικών στοιχείων, τα ρούχα των Ισπανών έμοιαζαν ζοφερά και κάτι παραπάνω από ασκητικά. Ο χρωματικός συνδυασμός περιοριζόταν σε μαύρο, γκρι, καφέ, λευκό και σε σπάνιες περιπτώσεις, κόκκινο και πράσινο. Προτίμηση δόθηκε στα μονόχρωμα λεία υφάσματα. Ήταν επίσης κοινά εμπριμέ, κεντημένα μοτίβα φυτικών ή θρησκευτικών μοτίβων.
Οι άντρες φορούσαν απαλά παπούτσια από βελούδο ή χρωματιστό δέρμα, χωρίς τακούνι, με φαρδιά μύτη που σταδιακά γινόταν μυτερή. Το σχέδιο των γυναικείων παπουτσιών ήταν παρόμοιο, μόνο που προστέθηκε κέντημα και στα τέλη του 16ου αιώνα εμφανίστηκε ένα τακούνι. Ήταν απαράδεκτο να φαίνονται οι κάλτσες των παπουτσιών από κάτω από τα ρούχα, μια εξαίρεση έγινε μόνο για τα καπέλα (φωτογραφία πάνω) - παπούτσια με ογκώδεις ξύλινες σόλες, και όσο πιο ευγενής ήταν η κυρία, τόσο πιο χοντρή έπρεπε να είναι.
Παράπονα για τον ασκητισμό και τη ζοφερή των χρωμάτων, δεν μπορούμε να μην πούμε ότι η ισπανική φορεσιά για ένα κορίτσι ή μια γυναίκα έτεινε να συμπληρώνεται από μεγάλα, πιασάρικα και λαμπερά κοσμήματα. Η χώρα - η ερωμένη του Νέου Κόσμου, με όλο της τον πλούτο, μπορούσε να το αντέξει οικονομικά. Και η ίδια η φορεσιά είναι εν μέρει ένα ξεθωριασμένο φόντο. Κύρια στοιχεία: ανεμιστήρας, φύλλα, αλυσίδες, περιδέραια, πόρπες, γραφίδες, στολίδια κεφαλιού, κέντημα με πέρλες κ.λπ.
Μόδα της Χρυσής Εποχής
Η ιδέα της στολής-πανοπλίας συνεχίστηκε και μόνο στο δεύτερο μισό του 17ου αιώνα, οι τάσεις της γαλλικής μόδας άρχισαν να διεισδύουν στην Ισπανία, για παράδειγμα, ένα ανοιχτό λαιμόκοψη. Διαφορετικά, η δομή του πλαισίου διατηρείται, η φούστα επιμηκύνεται. Οι απλοί άνθρωποι φορούν ακόμα φαρδιά λινά πουκάμισα, φωτεινές φούστες και έναν πολύχρωμο κορσέ με κορσέ. Τα χτενίσματα είναι μέτρια και συνοπτικά - τα μαλλιά συγκεντρώθηκαν σε μια πλεξούδα, η οποία τοποθετήθηκε στο πίσω μέρος του κεφαλιού με ένα "καλάθι". Η υψηλή κοινωνία και οι απλοί άνθρωποι ένωσαν την ίδια μαντίλα και την παρουσία ενός θαυμαστή.
Η ισπανική ανδρική φορεσιά έχει υποστεί πιο σημαντικές αλλαγές. Τα παντελόνια βαρέλι εξαφανίζονται, γίνονται λιγότερο αφράτα, μέχρι το γόνατο, όπου δένονται με φιόγκο. Το hubon έχει στηρίγματα ώμων και συχνά διπλωμένα μανίκια, που σταδιακά μακραίνουν. Η φόρμα απλοποιείται πολύ και οι πιο προοδευτικοί fashionistas αρχίζουν να φορούν κοστούμια όπως οι Γάλλοι «μουσκέται». Αξιοσημείωτο είναι ότι οι Ισπανοί άνδρες δεν χρησιμοποιούσαν περούκες, έκοβαν τα μαλλιά τους κοντά, από τα μέσα του 17ου αιώνα το μέγιστο μήκος του χτενίσματος ήταν μέχρι τη μέση του μάγουλου.
Μόδα 18ου-19ου αιώνα
Στο κατώφλι ενός νέου αιώνα το 1700, πέθανε ο τελευταίος εκπρόσωπος της δυναστείας των Αψβούργων στον θρόνο της Ισπανίας. Ο νέος μονάρχης ήταν εγγονός του Λουδοβίκου XIV. Αυτή την εποχή η ισπανική φορεσιά είναι «γαλλοποιημένη» και ακολουθεί απόλυτη πορεία στη μόδα που υπαγορεύει οι Βερσαλλίες. Ωστόσο, οι ιστορικοί δεν μιλούν για μετενσάρκωση και αλλαγή του, αλλά για συγχώνευση με το πανευρωπαϊκό, αλλά για τη διατήρηση εξαιρετικών εθνικών χαρακτηριστικών.
Από τα τέλη του 18ου αιώνα, η κουλτούρα των maho έχει κυριαρχήσει στους υψηλότερους κύκλους της κοινωνίας, η οποία, σαν μαγνήτης, προσελκύει τους αριστοκράτες. Μπορείτε να το εντοπίσετε σε μια σειρά από έργα καλλιτεχνών, τις πρώτες φωτογραφίες. Η αυτοκρατορία βασίλευε στην Ευρώπη, αλλά η τοπική αριστοκρατία λάτρευε μαζικά κάθε τι «λαϊκό». Εκτός από ανοιχτόθράσος και ελευθερία (είτε ενήλικη είτε παιδική), η ισπανική φορεσιά τόνιζε ανοιχτά την εθνική ταυτότητα.
